《神秘巨星》接棒《摔跤吧!爸爸》催人泪下,是因为礼赞父爱母爱

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发布时间:2018-01-24 01:38

《神秘巨星》接棒《摔跤吧!爸爸》催人泪下,是因为礼赞父爱母爱

2018-01-23 18:35来源:文学私秘电影

原标题:《神秘巨星》接棒《摔跤吧!爸爸》催人泪下,是因为礼赞父爱母爱

文/葛维屏

看电影淌眼泪,真不是一件很光彩的事情,有时候,很想为一些电影,挤一些眼泪,但无论如何,电影都不给你提供机会。

上一次看《摔跤吧!爸爸》的时候,我就很不争气地眼泪直流,从开始父亲虐待两个女儿开始,就已经泪水婆娑,到了最后一幕父亲出现,女儿把金牌送给父亲的时候,更是哭的稀里哗啦。

我们不得不问,这是什么原因?

为什么中国电影里没有让人痛哭流涕的片段?

我觉得根本原因,是中国电影里的亲情往往是被忽略的,嘲讽的,丑化的,其实中国人非常注重亲情感情,但反映在电影里,要么是忽略不计,要么是父母双亡,中国的父亲与母亲,在电影里很少是有光彩的。

现在印度电影《摔跤吧!爸爸》与《神秘巨星》这两部被说成是姐妹篇的电影,接踵来到中国,影片的前台是孩子,《摔跤吧!爸爸》里是两个女儿,《神秘巨星》里也是家里的长女,承担了影片里的前台的主角,但她们始终处于家庭的环境氛围里,映射的是父亲与母亲之爱在她们身上的反光,而她们的每一次努力与进步,都衬托出的是父母之爱的伟大与无私。

所以,两部电影里打动人的地方,都是动用了父爱与母爱这两个催泪杀器。

《摔跤吧!爸爸》,歌颂了父爱的执着与顽强,《神秘巨星》则表达了母爱的艰辛与体贴。这两种爱在电影里淋漓地展现的时候,任何坚硬的内心都会被打碎,眼泪也会轻而易举地浪花四溅。

《摔跤吧!爸爸》与《神秘巨星》其实结构上有着某种相似性。《摔跤吧!爸爸》里的父亲,把女儿送上了冠军的宝座,影片最后,女儿看到了观众席上的父亲,把自己获得的奖牌,送给了父亲,然后由父亲重新为女儿挂在胸前,这一幕,在镜头里展现出来,使人感到包含了千言万语,触动的是人心的最柔软的梦想实现的亲情共振的时刻,这里面包含着父亲多少期待、多少失落、多少苦痛?这块金牌是属于父亲的,父亲才是女儿成就背后的最大英雄。

《神秘巨星》里同样是这样的设置。女儿生活的家庭环境里,父亲对女儿的梦想从来没有给予一眼正视,而母亲就在她忍辱负重的境遇下,用她的柔弱的身躯,为女儿拓开了一个仅能容身的追梦的空间,女儿就在这一个微小的螺丝壳里,开始了她追梦的启航。

当影片最后,女儿站在了授奖台上,获得了她应有荣光与“神秘巨星”的称号,但她,与《摔跤吧!爸爸》里的那位女儿一样,把目光投向了观众席,因为在那里,有一个她的最亲的亲人,她的过去曾经说过她是傻瓜的母亲,才是真正的“神秘巨星”。

两部影片都在前台的青春的身影背后,凸现了父亲与母亲的身姿。

值得注意的是,《神秘巨星》与《摔跤吧!爸爸》两部电影,都没有什么朝三暮四的爱情游戏,《摔跤吧!爸爸》里连一点丁的爱情味道都没有,这在中国电影里几乎是难以想象的。

而《神秘巨星》里,也只是点到为止地表现了一点校园里的朦胧初恋,但女儿在校园里与同学的那么一点初萌的恋情,也是服务影片里的主题的。男同学的角色,在影片里,是女儿能够抽身校园之外,实现自己的歌唱梦想的一个辅助工具,而更为关键的是,在影片里,我们看到,当女儿即将被家人带出自己的国家,从此与同学分隔东西的时候,男同学向母亲小心翼翼地提出了带女同学外出吃冰淇淋的请求,但母亲却在这一个时刻,给了女儿一个一天的长假,让女儿在永远失去她的初恋的时候,去最完美的享受她的青春岁月里最后一点自由。

其实电影里,这一段情节把母亲内心里的那种对女儿的默默无言的关爱,作了淋漓尽致的表现。

我们常常说电影无法表达出内心,这是中国电影的通病,但《神秘巨星》就通过这一个看似简单的情节,把母亲对女儿的关爱给予了动人心魄的呈现,也成为了电影里的一个泪点。母亲对女儿的无微不至、将心比心的体贴,得到了最没有死角的勾勒。

相比之下,中国电影里的父亲、母亲从来是一个失忆、失联、失望的角色。就拿最近同时公映的《无问西东》,影片里也出现了中国的家庭,但这些家庭里的父亲母亲,要么是让人敬而远之,退避三舍,要么是令人生厌,行径古怪。我们不妨看看,张震在现代时段里的父母,不是给予儿子以关爱,而是在影片里古里古怪,纠缠于家内的一地鸡毛,让儿子烦不胜烦,比如电影里特意用一个镜头表现儿子很不耐烦地把母亲烧的菜肴给倒进了垃圾桶,反映出儿子对母亲那种无所不在的对家庭的渗透已经忍无可忍了。

抗日战争时段里的母亲,米雪扮演的那个角色,给人一种高大上的感觉,这哪里是母亲,完全是圣母,是观音,却不食人间烟火。这种角色,在电影里只是一种简单化的符号,且是一种臆想中的母亲形象,根本不是生活中对儿女含蓄地表达关爱的母亲形象,这一角色在电影里起到的敬而远之的作用。

黄晓晓与章子怡扮演的角色,都是孤儿,这很好地让他们回避了与家庭的关系。影片里他们的老师与师母,整天乌眼鸡般地较量在一个屋檐下,成为影片里的最令人可恨且生厌的形象。后来黄晓明把章子怡送到乡间去,那里不是因为有他的父母,而是他在童年的时候,在这里曾经接受过洋教士的熏陶,所以,他要把她的爱人、没有父母的恋人,送回到他没有中国父母却残留着洋人文化气息的云南乡间去,以获得抗战时期在那里得到了洋教士喂哺的精神营养。

可以看出,《无问西东》里的亲情关系荡然无存,根本没有发挥任何的催泪作用。再看看中国流行的“致青春”类的各类电影,在这些电影中,从来都忽略掉父母的存在,在中国父母的身上,从来没有什么优良的品格被中国电影接受与表现,那种深层的父爱与母爱,那种从不外露的以一种强者与支撑形式存在的上一代人之爱,在中国电影中从来没有得到应有的认可与展现。

中国电影里的父母,要么是喋喋不休的庸俗之辈,要么是胸无大志的猥琐之徒,似乎中国人一旦到了父母的年纪,都成了“怜父”,就像朱自清《背影》里的那种可怜兮兮的父亲,而从来没有展现出中国父母亲那种用自己的尊严与努力给予儿女以精神支撑的一种类型,好像电影从来就没有这种意识?这究竟是为什么?

这也使得中国演员,一旦到了中年之后,就很少能够在电影里担当主角,迅速地枯萎退位。刘晓庆到了花甲之年,还在电影里装嫩扮少女,就是因为中国没有给予女性演员在过了花信年纪之后,还有扮演一个出色母亲角色的可能与机缘。所以刘晓庆要争得在中国电影里主角的机会,就必须让自己永远娇嫩得如同少女,而一旦成为母亲,便只能成为影片里的配角。

而在《神秘巨星》里,人到中年的母亲在影片里却出彩地展现了一个女人的最丰厚的内心层面,让母亲的爱,在影片里发散着魅人的光彩。

印度电影给予我们的启示是,除了好莱坞电影里的大场面、大制作之外,真正地沉入到民众的日常生活,给予最普通的亲情之爱以正视的机缘,中国电影才能少了许多轻浮,少了许多空洞,少了许多浅薄。

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